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印度尼西亚华夏族收藏人对中华现代艺术不离不

中国当代艺术发展至今接近30年的时间,而最早发现其价值的大多数是些在当时扮演先知先觉者的外国人,他们当中的一些人也曾将中国当代艺术带向国际,对中国当代艺术的推动起到一定的作用;还有一部分人则成为了如今艺术市场中最大的受益者,做起了中国当代艺术市场的庄家。如今更多的国际目光转移到了中国艺术家身上,他们介入的方式多种多样,目的也各不相同,其中以基金的方式介入中国当代艺术在近些年最为引人注目。

2008年12月15日,正当中国当代艺术在刚刚结束的内地秋拍中受到重创,市场笼罩在一片黯淡的悲观情绪中时,受印尼余德耀基金会以及太平洋基金会邀请,并在北京空间画廊的协调下,岳敏君、杨少斌、卢昊、俸正杰、杨劲松等数十位知名艺术家以及来自北京保利等重要艺术机构的负责人约三十余人,声势浩大地共赴雅加达参加余德耀美术馆开馆展,以及同期由太平洋基金会和余德耀基金会在印尼国家美术馆举办的中国艺术家杨劲松个展。 本报记者也受邀随同采访,见证了印尼华人藏家在金融危机中依然对中国当代艺术不离不弃,在这片远离寒冬的土地上延续着对中国当代艺术的关注热情。

印尼CP基金会:

中国当代艺术在雅加达花好月圆

主推艺术家岳敏君、方力钧、杨少斌、周春芽、祁志龙

12月16日,杨劲松的个展在位于雅加达市中心独立广场西侧的印尼国家美术馆拉开帷幕。这座建于19世纪末的白色欧式建筑在展览当天因为外墙上悬挂着杨劲松的巨幅作品而格外引人注目。参加开幕式的人群中,很多是穿着印尼传统印花装的当地华人。据介绍,他们大多都是掌控着印尼国家经济命脉,来自各大财富集团的华人首富。余德耀基金会负责人余德耀向记者说,这些人在没有看到此次展览的艺术家原作前,原本对画册以及其他印刷品中体现的杨劲松作品不以为然,甚至有人认为作品中的死鱼并不吉利。然而,展览当日,当他们亲眼目睹了原作中色彩和尺幅所带来的强烈视觉冲击后,几乎同时都感到了震撼,一位曾经对死鱼侧目的财团负责人也最终委婉地对余德耀说这个鱼画得好!。

成立于2001年的印尼CP基金会,是东南亚关注中国当代艺术的非常重要的基金会之一。其最初的目标是想把印尼的当代艺术推向欧美,后来随着东南亚各地艺术的发展,又把项目扩展到整个东南亚地区。近几年随着中国当代艺术的迅猛发展,CP基金会自2003年做印尼双年展始,就开始把中国当代艺术纳入其项目范围。2003年和2005年,在CP基金会做的两届印尼双年展上,方力钧、岳敏君和王广义三位艺术家就已经参与到基金会的项目中。并且,CP基金会在2003年的印尼双年展上的艺术家对话项目中,特意邀请了方力钧和岳敏君两位艺术家参加。在2005-2008的4年中,CP基金会坚持每年为一位以上的中国艺术家在东南亚举办个展,迄今,岳敏君(2005)、方力钧(2006)、杨少斌(2007)、周春芽(2008)等人的个展相继在东南亚亮相。而在未来的展览计划中,中国艺术家的个展在其整体展览规划中,也占了很大的比重。如2009年2月将在雅加达为祁志龙举办个展。此外,还将为方力钧在新加坡美术馆(Singapore Art Museum)举办个展。其负责人俞建安在接受采访时称,CP基金会将来还是主要以雅加达为根据地,与中国及其他国家的艺术家及艺术机构建立并保持良好的联系。目前,还没有直接出资在中国建立艺术中心或者美术馆的计划。

该场中国艺术家的展览在当地华人收藏界立即引起了轰动,很多当地观众纷纷前来参观,要求与杨劲松及其夫人合影留念。而第二天,这种对中国当代艺术热捧的场面在城市的另一处延续。在余德耀基金会以及北京空间的安排下,中国艺术界三十余人齐聚雅加达南部Dharmawangsa广场,参加印尼首家获该国文化部批准的私人美术馆余德耀美术馆的开馆展《花好月圆》。据介绍Dharmawangsa广场是雅加达南部富人区的一个精品购物中心,余德耀美术馆选址在这个商业繁华的地段,除了看中周边人群较高的文化素质以外,每日众多的客流量也正好符合了美术馆宣传的要求。此次开幕展的高规格令当地媒体纷纷表示惊叹,不仅邀请了新加坡美术馆馆长郭建超策展,而且印尼前总统梅嘉瓦蒂亲自到场为其剪彩。至于展出的作品,更是令人惊羡,岳敏君、王广义、张晓刚、方力钧、徐冰、祁志龙、俸正杰、卢昊等四十余位享有国际声誉艺术家的重要作品依次陈列在总共五层楼的美术馆各个空间中,其中包括岳敏君的《后花园》、卢昊的《花好月圆》以及余德耀基金在今年艺术北京用重金购藏的方力钧巨幅作品《题目:2003》。席间,梅嘉瓦蒂给予此次展览以及余德耀美术馆极高的赞誉,她说这个美术馆的存在是一件好事,即使在这里我们已经拥有其他的私人博物馆,但都是较小量的。余德耀美术馆是首度经印度尼西亚文化部认可的第一家私人美术馆,它的创立不仅有利于加强印度尼西亚与中国之间的关系,而且能为其他国家带来同样的利益,我认为印度尼西亚人民还需要更多这样的作品。据了解,余德耀美术馆是一个非盈利性的机构,每年将举办六到八个展览。同时,美术馆还建立了一个国际学术委员会,委员包括芝加哥大学的巫鸿教授和新加坡美术馆馆长郭建超先生,并且邀请更多的艺术史学家和评论家策划美术馆陈列、出版物和大众节目。

马爹利艺术基金:

和杨劲松个展一样,余德耀美术馆的开馆展也吸引了印尼众多名流,一位华人藏家很快对周铁海的作品发生了兴趣,另外一位藏家的夫人及儿子非常喜欢余德耀刚刚挖掘出的新生代艺术家李晓静作品,表示家里有一面四米大的墙壁,希望能够推荐一幅作品装饰。还有位在场的华人首富一边仔细观看作品,一边翻看展览画册上标注的作品尺寸。据介绍,该首富藏有很多中国当代艺术作品,甚至也有一幅和展出的方力钧作品同题材的藏品,看画册是为了对比两者尺寸的大小。余德耀说,藏家间其实是有一种微妙的竞争心态。而这种潜在的竞争在开馆展的热烈气氛中被再度激发。

主推“马爹利非凡人物”

金融危机中印尼华人为什么依然对中国当代艺术情有独钟

始于2004年的“马爹利非凡艺术人物奖”,迄今已是国内艺术界重要的奖项之一。而其与中央美术学院合作创建的“马爹利艺术基金”也于去年正式启动。马爹利非凡艺术人物由潘公凯、范迪安、王璜生、李磊4位中国艺术界的实力派人物组成的顾问团全权评选,迄今,中国当代艺术家张晓刚、展望、林天苗、王功新、缪晓春等17位来自不同艺术领域的艺术家已经获此殊荣。今年,刘野、夏小万、洪磊3位中国艺术家又入选此奖项。获奖艺术家还将在马爹利的协助下在中国美术馆、上海美术馆和广东美术馆3大美术馆做艺术巡回展。据马爹利全球品牌传承总监孟尼亚称,马爹利每年投入到这个项目的资金非常庞大,但具体数字还不方面透漏。

在雅加达相继展开的两个中国当代艺术展览中,记者发现印尼华人藏家很多对中国当代艺术情有独钟。即便是在经济大环境不佳的情况,虽然购买的眼光更加挑剔,但依然不断买入自己喜欢的中国当代艺术家作品。

而与中央美院合创的“马爹利艺术基金”则是长期项目,2007年9月正式启动,首次合作期为3年。每年“马爹利艺术基金”将提供28万人民币的总金额,设立“优秀学生奖”和“杰出教师奖”两个专项,资助8位优秀学生及4位优秀教师前往法国巴黎高等美术学院如巴黎高等装饰艺术学院、卢浮宫学院、南部美术学院联盟所辖学院等进行深造和学术交流。

此次雅加达之行的另一个协调组织方北京空间负责人李苏桥向记者解释说,印尼华人较其他国家华人对中国当代艺术更加偏爱的一个重要原因,是1998年5月爆发在这个国家大规模的反华暴动,之后还不断受到滋生于普通印尼民众心中的反华情绪干扰,使得华人从情感上对印尼没有归属感。虽然这些占有人口总数不到5%的华人,掌握着印尼70%的经济命脉,但他们中的很多人,和余德耀一样,即便是土生土长的印尼人,但是更多地认为自己首先是华人。而从文化上,中国有着与其血脉背景更加相近的沟通渠道,因此对于中国文化,这些印尼华人有着强烈的归属感和认同感。

西班牙国际文化艺术基金会:

李苏桥说,印尼是中国当代艺术一个很大的仓,一些拍卖会中重要拍品的买家都来自印尼。比如今年纽约苏富比的封面作品岳敏君的《公主》就由余德耀出资购买。李苏桥说,在很多人看来,余德耀的果断举牌挽回了那场只有20多人参加竞拍的拍卖会命运,使得这么重要的中国当代艺术作品免遭流拍厄运,尽管余德耀表示说自己当时并没有考虑到是否承担着扶持中国当代艺术的重任,只是觉得作品不错便买了下来。但分析人士认为该幅作品如果流拍,对此后中国当代艺术的后续走势将是更为严重的打击。

主推艺术家尚未确定

李苏桥认为,今年的金融危机虽然令印尼华人富豪缩水不少,但只是由于资产组合不当造成排名退后,前100个富豪还是在100个以内呆着,没有谁出局。只不过今年可能是5亿美元,去年是20亿美元。他说,印尼华人藏家通常习惯去拍卖会购买中国当代艺术,而其本国没有什么好的拍卖公司,因此印尼的拍卖主场在新加坡,同时他们也会去香港和北京的拍卖会。由于有效宣传不够,印尼华人藏家可能分不清谁是王劲松,杨劲松,王庆松,或者蔡志松,但是他们对作品非常挑剔。和内地藏家常常光顾一级市场画廊不同,在印尼华人藏家看来,拍卖会是一个公正的平台。因为印尼华人藏家没有机会频繁到国内艺术家工作室或者画廊看展览。而画廊很少也能像李苏桥一样,花3万美金的运费把艺术家作品发到巴塞尔藏家手中看。这样拍卖会对于印尼华人藏家来说显得更为重要,他们只要一年出动两回,先到香港转转,再到北京转转就把事情办了。而拍卖会中你出100万,他出120万,我再出150万,这样的竞争让他们有快感,觉得是价值的存在。

今年4月15日,伊比利亚当代艺术空间在798艺术区开幕,自此北京又多了一座航母级艺术机构。而其投资方西班牙艺术基金会(IAC)也将通过此空间参与到中国当代艺术的生态中来。基金会由高平先生于2007年创建,主要资金也来源于高平家族分布在全球各地的企业。这是一个私募基金会,其属下有博物馆性质的艺术中心,也有出版社、杂志、画廊等。同时对慈善、体育等也有涉及。IAC基金会在组织结构和功能上比较复杂,伊比利亚当代艺术中心纯粹是一个非营利的学术机构,而画廊则涉及到签约艺术家和商业行为。在收藏方面,伊比利亚在独立影像方面较有特色,伊比利亚当代艺术中心特意设立了影像档案馆、多媒体阅览室和专业播映厅。伊比利亚当代艺术中心总监夏季风说:“当越来越多的国外机构入驻,毫无疑问会不知不觉中对中国的艺术生态和艺术市场产生影响。我不敢说IAC基金会对此会有多大的影响,但我们希望通过伊比利亚当代艺术中心的行动能改变一些东西。”

在此次众多中国当代知名艺术家汇聚雅加达之前,由于印尼艺术圈一直是纯代理机制,藏家没有机会和艺术家接触。其中有位重要藏家买了杨少斌的一幅作品,有人提出可以联系其与杨少斌见一面,但该藏家觉得没有见面的必要,喝奶的人不一定要知道奶是从哪头牛那挤来的。李苏桥说,这些藏家主要还是因为对作品有信心才会买的,而这种信心来自对中国未来经济实力的巨大信任。李苏桥说我上次带欧洲客人到张锐家,我和他们说像张锐那样的人在中国有100个,他们顿时对中国有了巨大信心。

余德耀基金会和太平洋基金会:

除了对中国经济的信心,印尼华人藏家比较长时间的艺术品收藏经历,也使其在金融危机中依然能够保持对中国当代艺术的热情。印尼华人顶级藏家覆盖着二三十个圈子。这些人家中的藏品,没有毕加索就有米罗,没有夏加尔,就有安迪沃霍尔,他们有收藏趣味的延续,而且他们不看经济在短暂的一年半年中出问题,这些人现在都是五、六十岁的年纪,有着30年的收藏历史。而在国内,为什么金融危机能够引起中国当代艺术的一片恐慌论,坦率说,内地中国当代艺术收藏的主力还是低资本,此外,从业人员也没有应对危机的素质。

主推艺术家俸正杰、钟飚、祁志龙等

而北京保利董事赵旭也认为印尼华人藏家较内地有着较长的家族收藏历史,他们最开始也买中国书画,但是东南亚潮湿的天气条件使得这些藏品容易长霉点,所以很多转为易保存的中国当代艺术。赵旭认为印尼华人钟情于中国当代艺术出于三个目的,除了收藏外,第二个目的是在对印尼没有情感归属下的资产转移,他们在情感上更认同中国,而中国目前又是一个很强的经济实体,所以购买中国当代艺术他感到很踏实。另外,印尼华人的重要藏家通常都是当地的富豪,拥有豪华的宅院,需要一些大幅而色彩绚烂的中国当代艺术作品来装饰,赵旭认为印尼华人的收藏力量不可低估只要有一个华人对中国当代艺术感兴趣,就会迅速传播。

余德耀可以说是印尼收藏中国当代艺术的新兴藏家。仅去年一年,由他出面从在拍卖公司和艺术家手中购买的作品金额就超过1000万美元。除了私人基金会——余德耀基金会外,他还领导着一个由16名商业好友组成的艺术基金会——太平洋基金会。没有人透漏这个这基金会的资金量,据小道消息称大概有2亿元人民币以上。基金会已经与俸正杰、钟飙等4位国内艺术家签约。今年1月,俸正杰在新加坡美术馆举办的个展就是由该基金会赞助。4月19日在宋庄启动的新当代艺术中心,前几年的运营资金基本上都是由该基金会赞助。

余德耀:明年是我的收藏丰收年

目前,其收藏理念一方面是重新发现被低估的老艺术家,另一方面则是发掘有才华的年轻艺术新秀,比较关注北京的年轻艺术家邹超和潘剑,也购买了年轻艺术家雕塑家陈长伟的一些雕塑作品。此外,余德耀在新当代艺术中心奠基期间,还花费了75万美金购买了周铁海、祁志龙等中国当代艺术家的作品。

记者:由于过去曾经出现过一些排华事件,您作为华裔在申请成为经过印尼文化部批准的第一家私立美术馆的过程中是否遇到困难?

伦敦红楼基金会:

余德耀:现在印尼已经是民主国家。虽然民间仇视华人的眼光我还是看得到的,但在政府的政策层面我们并不是中国人,而是华族,并且已经是印尼的第二大民族。而且我们比较中规中矩,所以当我要申请美术馆的时候政府比较纳闷,他们认为我只要作画廊就可以了。但是经过沟通,政府派了几批人来考察,最后认为是好事。因为我的美术馆宣扬亚洲文化的交流,不可能只作中国当代艺术,所以在政府看来不是很狭隘。当然将来我也会展印尼本土的艺术家作品。

主推艺术家不固定

记者:您在收藏作品的过程中最看重哪些方面?

伦敦红楼基金会(Red Mansion Foundation)由Nicolette Kwok女士1999年在英国成立,完全由她个人出资。成立近10年来主要从事这中英艺术交流的活动,同时也赞助中国艺术家在世界的大型活动,比如第52届威尼斯双年展中国馆的活动。基金会成立之初的第一个展览“dream01”组织了中国当代21名艺术家包括方力钧、岳敏君、张晓刚、周春芽等几乎涵盖了如今市场上的焦点艺术家。至今接受国内外策展人申请为中国艺术家做了多个群展和个展。虽然资金量较少,同时也是一个非营利机构,但是基金会已经成为英国最了解中国当代艺术的机构,很多收藏家包括泰特美术馆都会通过红楼基金会接触中国艺术家。2007年基金会在伦敦成立了新空间,最近由黄笃策划的杨千的展览就在此举行。基金会平时接受策展人和艺术家申请提供项目资金支持,同时收藏一些相关艺术家的作品,几乎没有自己固定推广的艺术家,但是在中国有一些建立了长期合作的艺术家,比如说方力钧、刘鼎、赵半狄、严磊、陆春生及美院的一些教授艺术家等。

余德耀:和艺术家的交流和彼此尊重。我非常欣赏岳敏君,我本来拿了一幅他新的作品,后来他有一张更好的,主动和我提出更换。因为他尊重自己的作品,知道要为其找一个好的归宿。另外在某种程度认同了我的美术馆,也认同了我。我们在彼此尊重中交往。所以在展览的时候,他告诉我,展示其作品的墙面需要有点绿色的,我满足了他的要求,这样你们可以看到岳敏君作品的墙面和别的作品不一样,所以艺术家和藏家是伙伴关系。另外,只有成为朋友,才能获得作品以外的乐趣,比如这次展览王广义和叶永青的两幅作品一张大一张小,平常人看不知道背后的故事,而我通过和他们的交往,就知道这是当时他们和其他两人共同租用一个工作室,由于空间有限,一个人画大画的时候,另一个人就得画小画,这样同时创作出的作品就会一大一小很有意思。再比如有一次张晓刚来我家中,我给他看自己收藏他的一张小幅作品,是个带帽子的女孩,他就告诉我说,现实生活中这个女孩的眼睛有点问题,生活十分悲惨,自己正是在对她的同情中创作出的这幅作品。

唐人艺术中心收藏基金:

记者:这种相互间的信任也表现在藏家和画廊之间。

主推艺术家俸正杰、尹朝阳、郭伟、郭晋、向京

余德耀:是的,我真正开始收藏中国当代艺术有四年不到的时间。以前有一个画廊卖给我作品的时候,说因为知道我是一个比较重要的藏家所以给我的价格很便宜。但是后来我从别的途径得知他卖给我朋友的同样一张作品便宜很多。因此之后很久都不会再去他那买东西。信任就是这样,你对藏家有十次好,只要有一次不好,藏家就只记住那不好的一次,其他九次的好立刻就忘了。不过我还会和有品位有品格的画廊合作,因为我没有时间转工作室,比如这次,如果没有李苏桥我就不能收藏到周金华、潘剑等年轻艺术家作品。再比如我也喜欢程昕东的为人,但他从来不向我推荐自己的作品,可能我们之间交易的缘分还没有到。但是不管怎样,只要有互相信任就能走得长远。

唐人艺术中心自2006年6月进入北京。唐人正在筹备做的基金会有两个:与唐人画廊的经营直接挂钩的收藏基金和一个公益性美术馆的基金项目。其中唐人收藏基金会大约在5月底6月初就全部启动,启动资金5000万元,逐渐要发展成1到2亿元的规模。这个基金会是在股东结构基础上建立的,现在的8-10个股东,大多数是收藏家,收藏的方向和具体事宜由3人组成的投委会开会决定,唐人画廊老板郑林是成员之一。郑林说,预计在基金会全部正规化之后,基金收藏大约会以3年为期封闭式滚动。其收藏的艺术家作品会锁定在正在与唐人紧密合作的艺术家身上,包括俸正杰、尹朝阳、郭伟、郭晋、向京等等。在中国画廊的新战国时代,唐人已经占据了很好的艺术家资源,在通过画廊推广运作将其中5-10个艺术家推入国际平台和推上市场一线,同时,运用基金会的收藏将他们最好的作品留住,在市场提升之后获得更大的利润。

记者:金融危机对您明年的收藏计划有影响吗?

中国艺术家和画廊现状是很难形成完全的代理关系,尤其与一些顶级艺术家合作更加松散,比如刘小东和唐人的合作就是以项目为主,其《温床2》与泰国的唐人合作完成,而新的作品《吃了再说》的创作也是唐人背后协调和支持。海外艺术家如林明弘、王度、杨洁仓,在亚洲的市场也是唐人代理。不过因为价格已经到达高端,这些顶级艺术家不可能成为唐人基金收藏的主要部分。而如今在商业上冉冉上升的一批中青年艺术家才是唐人的首推。

余德耀:对我来说,这次金融危机,如果狭隘地说反而感到很高兴,因为能买到很多好的作品。这时候的好作品价格不一定会便宜,但是会出现在市场中。比如前一个月买到的方力钧作品。当然我们的实体资产也受到影响,不过明年依然是我的收藏丰收年。我不管艺术市场走低或走高,会一直收下去,而且图片、装置等都会涉及。

另外一个唐人筹建的基金会,是为非营利的美术馆的运营而设置的。如今这个美术馆初步命名为北京当代美术馆。而这个公益基金的来源是靠投资,准备2亿元的基金,每年拿出1500-2000万元维持这个非营利美术馆的运营。这个公益基金项目和唐人的收藏基金是完全分离的项目。

记者:除了雅加达这个美术馆您还有什么别的计划?

编辑:admin

余德耀:北京或上海我们准备作一个余德耀艺术中心。另外会在巴厘岛建比较正规一点的美术馆。现在雅加达这个设在商业区是走向大众的美术馆,而且今天我发现这里越来越多的画廊开幕了,现在有六家画廊在里面。当然有些画廊品质不是特别好,但是给他们一点时间,通过美术馆运作的影响可能未来会成为雅加达的798。

编辑:admin

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